内 容
越境する創造者 ——。パリ、ニューヨーク、サンパウロ、北京 …… 異文化を放浪して藤田が追い求めたものは何か。絵画にとどまらず、写真、映像、装丁、衣装にいたるまで、豊穣な創作活動を徹底検証。これまでの評伝を超え、多数の図版掲載を実現して作品から画家に迫った意欲作。
目 次
序 章
1 本書の視点、構成、方針
2 藤田研究という難問
第Ⅰ部 見出されたパリ —— 1910年代
第1章 パリ美術界と出会う
—— キュビスムからプリミティヴィスムへ
1 パリ定住初期 —— 妻とみ宛の手紙という情報源
2 パリ到着と前衛美術との出会い —— 1913年後半～14年前半
3 第一次大戦下のパリ生活 —— 1914年後半～15年前半
4 「先史美術の都」ドルドーニュでの生活 —— 1915年後半
5 ロンドン生活と妻との離別 —— 1916年
コラム① 岩村透『巴里の美術学生』という伏線
コラム② 旅の始まり —— 朝鮮半島との関わり
第2章 パリ風景を描く
1 最初のパリ風景画 —— 1914年
2 1917年という転機
3 藤田が「パリ風景」で表現したもの
4 1910年代末のパリ風景と近代都市としての発展
5 パリ周縁への視線 —— 先駆者としてのルソーとアジェ
6 日本の後続世代による継承 —— 佐伯祐三、岡鹿之助、松本竣介
コラム③ 1918年、南仏への旅 —— モディリアーニとの友情
第3章 初めてのブックワーク
1 詩集 Quelques poèmes の成り立ち
2 Quelques poèmes のイメージとテキストの分析
3 Quelques poèmes の持つ意味
4 1910年代末の絵画との関係 —— 藤田と日本美術の「はじまり」
コラム④ 信仰を描く
コラム⑤ 子どもを描く
第Ⅱ部 乳白色の裸婦と手仕事 —— 1920年代初頭
第4章 新しい裸婦像の確立 —— 同時代性とノスタルジーと
1 美術史家・矢代幸雄による藤田作品評
2 1920年代前半の藤田の裸婦作例
3 裸婦表現の意味と技法との関連
4 「ジュイ布」とはなにか
5 「ジュイ布」を描く意味
コラム⑥ 刺青と触感の絵画
コラム⑦ 裁縫好きなオトコ
第5章 「乳白色の下地」の下地
1 カンヴァスを手作りするというアイデンティティー
2 下地層の物質的組成
3 下地の白を生かす絵具層
4 均一ではないニス層
5 支持体のサイズ
6 下地が可能にした「線描」—— 黒い輪郭線の画材
コラム⑧ 動物を描く
第6章 二枚の《私の部屋》—— フランスの職人仕事への傾倒
1 描かれた「もの」たち
2 職人仕事の愛好と再生
3 日本との関係再開
4 二枚の《私の部屋》に込められた意味
コラム⑨ アトリエのなかのアトリエ
第7章 ベルギーでの名声 —— パリの新進画家か、日本の画家か
1 画廊による紹介 ——《自画像》（1921）
2 コレクターの広まり
——《エレーヌ・フランクの肖像》（1924）と《アントワープ港の眺め》
（1923）
3 日本との関わり ——《裸婦》（1927）
コラム⑩ 美術市場と藤田
第Ⅲ部 パリの日本人美術家 —— 1920年代後半
第8章 パリで日本イメージを求められる
——『日本昔噺』（1923）をめぐって
1 藤田をめぐる「テキストとイメージ」
2 日本の昔話 —— テキストの源泉
3 イメージ源としての『前賢故実』—— 転用と独自性
4 藤田の画業における位置
コラム⑪ 駐日フランス大使ポール・クローデルと藤田
第9章 パリの「現代日本美術」展と藤田
1 国民美術協会展における日本美術展（1922年）
2 サロン・ドートンヌ・日本部門（1923年）
3 日本美術展 —— 現代の古典派（1929年）
コラム⑫ 画家としての表象 ——「自画像」と「肖像写真」
第10章 増加するパリの日本人美術家のなかで
1 第二次大戦以前のパリ滞在
2 在仏日本人美術家の連帯の始まり
3 1929年 —— 在仏日本人美術家の分裂
4 パリの日本人美術家の特性と藤田の位置
コラム⑬ 仮装、女装 —— 性の曖昧さへの志向
コラム⑭ 舞台衣装への情熱
第11章 パリでの壁画制作と日本の表象
1 パリ国際大学都市・日本館の壁画制作 —— 1927～29年
2 1929年5月 —— 日本館に掲げられた二点
3 日本館壁画完成前後 —— 1929年前半、パリにて
4 母国への一時帰国 —— 1929年9月～30年1月
5 2000年 —— 日本館とメゾン・アトリエ・フジタの接点
6 1928年の藤田 —— 裸体群像表現に向かって
コラム⑮ メディア時代の美術家の先駆者として
第Ⅳ部 旅する画家 —— 1930年代～50年
第12章 多文化との出会いと壁画制作の実践 —— 中南米逍遥
1 1930年 —— 初めてのアメリカ滞在
2 非西欧人を描く旅 —— 中南米滞在期（1931年末～33年末）
3 日本への帰還 —— 母国での中南米表象
4 壁画への傾倒 —— 大画面の群像表現から公共性へ
コラム⑯ 旅を記録する（1） エッセイ
第13章 壁画から戦争画へ —— 戦時下のアジア圏への「旅」の行方
1 「現代日本」を表象する —— 壁画と映画という「大画面」群像表現
2 中国大陸・東南アジアへの旅 —— 日本軍優勢を描く
コラム⑰ 東京・パリ・沖縄 —— 藤田と岡本太郎をつなぐ線
第14章 「玉砕図」というフィクションへ
1 日米開戦からの始まり ——「作戦記録画」から芸術的な「戦争画」へ
2 茶褐色の「玉砕図」への陶酔
3 「玉砕図」の熱狂のあとで
コラム⑱ 「作戦記録画」のサイズと複数性
第15章 アメリカン・コネクション ——フランス再定住まで
1 アメリカでの存在感の希薄さ —— 先行研究とコレクション
2 展覧会と出版 —— 1930年～50年
3 パリの「アメリカニスム」と「パリのアメリカ人」
4 アメリカでの「エコール・ド・パリ」受容 —— 藤田の場合
5 「日系美術家」、「日系社会」と直面して
6 アメリカでの制作の実際 —— 1949年という転機
7 絵空ごとに向かって —— 1940年前後からの変化
コラム⑲ 旅を記録する（2） 写真
終 章 「二重亡命者」としての晩年
あとがき
注
図版クレジット
索 引
受 賞
第26回（2009年）「渋沢・クローデル賞」ルイ・ヴィトンジャパン特別賞
